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经验中的成长,岂一愁字了得经典电影

时间:2020-09-14 来源:天地文学网
 

那么,《冬冬的假期》题旨到底是什么呢?我想跟《风柜来的人一样,同样描述某一阶段的成长经验,甫开场的两段清楚地告诉观众,在这个假期里冬冬与婷婷是两个离开学校、离开的孩子,他们开始独自重新面对乡野,面对老一辈,面对“母”语,面对一个较接近原始结构的乡镇文化和道德规范(郑先生误以为毕业典礼和探候母亲两场与全片“格格不入”和“累蒉”,正忽视了这两场其实已清楚地表达出冬冬与婷婷二人须独自面对那些他们未曾学习过的另种式样、道德规范和人际感情)。他们跟风柜来的少年一样,在生命的某一阶段里再度接受另一种生活式样的洗礼,只不过情况恰好相反,城市和乡镇作了一百八十度的易位罢了

《冬冬的假期天津权威癫痫病医院》也就是透过这种非全面投入的写实叙事风格,检视在这些生活模式中的不同:重视家庭尊严的外公、朴素而带传统中国妇德信念的外婆、不大成材但有江湖义气的小舅、糊里糊涂怀孕成婚的林碧云、温善的白痴寒子守望着她那位更不幸的,还有乡镇中玩乌龟赛跑溪中嬉戏的乡童,两个不算穷凶极的抢

(如果卡车司机没有醒来,他们应不会用石头打他),更有好占小便宜的捕鸟人与随和的乡镇警察。所有这些人和事件使冬冬开展了另种成长,不过这种成长不见得像《城南旧事》那样可以用简单的愁意打发,它有着更多的生活、道德抉择的两难(要帮小舅隐瞒还是告诉外公)和错误招致的新教训(男孩抛下婷婷差点让她被火车碾过,婷婷请寒子救鸟儿,却癫痫#!先进的治疗方法害寒子掉下来,然后寒子与病中的母亲意义重叠)等等,都是《冬冬的假期》较《城南旧事》更开放的现实观察。

其实《城南旧事》的缓慢调子是为了达成的气氛;《冬冬的假期》的慢步调却是由力求客观性的长单镜头和大量中远景所建立。因为过度的情感投入将使观众掉入像孩童一样那种天真并带点滥情的认同危机(比较易讨好),却会失去成长的复杂性。试比较英子与窃贼及冬冬“告发”小舅两段,前者把英子塑造成完全的清白者,后者却呈现出非常复杂的同情观点:观众同情小舅,因为他有义气却被出卖,但观众也会同情冬冬,因冬冬面对两难的抉择在告发后又深感内疚。这两个并存而相反的同情观点使《冬冬的假期》较城南旧事》更逼近成长的武汉哪家医院癫痫好复杂性,毕竟成长不是一个“愁”字了得!

(吴贻弓曾以“淡淡的哀愁,沉沉的相思”为《城》片作注脚。)

笔者并非完全否定《城南旧事》的价值,不过,沉醉在古典电影中较为保守的美学态度,确使该片局限在“抒情”层次。相反地,侯孝贤在事件的铺陈和衔接方式上却树立了丰富而独特的叙事风格。如因婷婷弄掉各人衣服、冬冬回家罚跪、婷婷替玩具羊打针、冬冬跪睡在地上,观众或以为此段已完结,岂知早先铺排颜正国丢牛事件竟至爆发。又如冬冬等见窃贼在路上偷窃即接到冬冬与小舅打撞球,及回外公家后始知道货车司机被窃贼击伤,所有这些错断的因果关系不单只构成了更自由的多线叙事,更重要的是,它使观众能治疗癫痫的中药有哪些一如冬冬那样,忘记刚目击过那些可能危害性命的某些小事,直到这些事情爆发,冬冬与观众始感知其严重性。类似这样的叙事手段在片中不胜枚举,也暗暗地结合了在经验中成长的主题。假若未看出这些叙事潜藏着较客观的写实美学态度及立场,完全以衡量古典电影的认同性来估量侯孝贤的作品,电影批评即变成套模子的游戏了。

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